К середине 1980-х годов в творчестве архитекторов отчетливее стало проявляться стремление к решению многоплановых пространственных задач: "средовая" архитектура получила широкое распространение в проектной практике и в ряде отечественных и международных конкурсов преимущественно с участием молодых архитекторов или в творческом содружестве со зрелыми мастерами.
Все более привлекает к себе внимание пространственная взаимозависимость частей и целого в общей композиции. Органически сводятся в неделимый объемно-пространственный организм функционально связанные составляющие — подобно человеческому организму, где любая его часть немыслима для самостоятельного существования.
В некоторых конкурсных проектах архитектурно-пространственная идея представляется некоей запредельной мечтой, способной волновать воображение, но, однако, зовущей и к реальным действиям.
Привычное понятие "дом" как самостоятельная единица, независимая от окружающей среды, теряет свое значение, его уже невозможно обособить, вычленив из общего архитектурного пространства. Он становится компонентом, "растворенным" в общем композиционном материале, заполняющем пространство.
Становится распространенным и прием, когда новая композиционно-пространственная структура внедряется в старую распадающуюся, социально и экономически одряхлевшую, городскую среду, как бы цементируя ее, внося современное содержание.
Эта активно возникающая творческая направленность, питающая свои корни далекой древности, в пространственных решениях древних, средневековых, ренессансных городов, в концептуальных фантазиях 1920-х годов и современном постмодернизме, сегодня стала назревшей необходимостью обновления пространственного архитектурного мышления. Она приобретает значение своеобразного протеста против догматических принципов нормативно-рациональной расстановки или механической "привязки" домов в композиционно неорганизованном пространстве, а также направлена против весьма распространенной в новых городах необъятности пустых парадных площадей дворов и магистралей.
Организация относительно плотной многофункциональной пространственной городской среды предлагается в качестве своеобразной альтернативы грандиозным ансамблевым композициям, навеянным парижскими и петербургскими образцами. Не отрицая их более ограниченной целесообразности, выдвигаются принципы человечности, ухода от диктатуры постоянной торжественности.
Творчество архитектурной молодежи с ее конкурсной раскованностью, уходом от проектно-служебной повседневности, служит той лакмусовой бумажкой, которая выявляет скрытые пружины новых возможностей. Материалы последних конкурсов и некоторых заказных работ позволяют достаточно четко различать плоды реального и фантастического мышления. Тем не менее их объединяет общее устремление, за которым угадываются очертания явления, возникающего на пороге новой фазы развития отечественной архитектуры.
Реальные, концептуальные, фантастические, даже стоящие на грани полного перехода в смежные декоративные и графические искусства проектные работы с оттенками классицизма, барокко и постмодернизма, однозначно нанизываются на одно общее направление, ведущее в глубины творческих поисков создания новой композиционно организованной пространственной среды.
Происходит процесс переключения творческих устремлений в сторону раскрытия новых пространственных возможностей искусства архитектуры.
Некоторые графические фантазии выступают в качестве творческого "питательного бульона", по своей роли напоминая архитек-тоны К.Малевича или "архитектурные фантазии" Я.Чернихова 1920-х годов, так или иначе будировавшие творческие идеи.
Конкурсный проект под названием "Стеклянный