Мы стоим на пороге крупномасштабного развития строительной индустрии и техники. Однако сложилось парадоксальное положение, когда, казалось бы, уровень возможностей в развитии современной архитектуры может быть необыкновенно высоким, а в то же время строительная индустрия, в силу своих инерционных особенностей, становится тормозом. Выходит, что фантазия архитектора опережает фантазию инженера-конструктора, забегая далеко вперед.
В бедной, разоренной России 1920-х годов, опережая действительность, талантливые архитекторы-мечтатели своими проектами оплодотворяли практику мировой архитектуры середины XX в. Многоярусные архитектурные композиции городов-структур остались на бумаге, как города будущего. "Бумажные" архитекторы и концептуалисты сами (a’priori) определяли свои проекты как неосуществимые и утопические, но ведущие к размышлениям.
Путь реального развития современной архитектуры лежит в создании объемно-пространственных комплексно-ансамблевых композиций, здесь находится ключ к достижению высокой градостроительной архитектурной образности и художественного своеобразия. Это может быть достижимо лишь в том случае, когда сама методика строительного производства синхронизируется с творческой направленностью архитектуры.
Архитектурные позиции исторически меняются. Жизнь выдвигает новые требования. В качестве альтернативы многоэтажным городам с широкими городскими пространствами выдвигается концепция малоэтажного и разноэтажного строительства с высокой плотностью, с пространственной городской и внутриквартальной системой, сомасштабной человеку. Проблемы архитектуры, максимально обращенные к потребностям человека, могут стать новым качественным смещением многих, в том числе эстетических, понятий. Это может коснуться и многих архитектурно-пространственных, прежде всего композиционных, представлений. От пафосно-величественной к более лиричной человеческой образности, от гигантских пронизываемых ветрами площадей и широких транспортных магистралей к более масштабным пространственным функционально и художественно взвешенным и оправданным пространствам, малым городам внутри городов, к удовлетворению некоторых ностальгических устремлений, рожденных на почве исторических утрат.
На этой почве может быть скорее возрожден и так называемый "синтез" архитектуры и изобразительных искусств. Меняющиеся пропорциональные объемно-пространственные соотношения, иные формы зрительно масштабного восприятия могут позволить отказаться от возведения гигантских скульптурных монументов, вызывающих скорее чувство удивления, чем восхищения. В масштабную человеческую среду обитания быстрее найдет свой путь изобразительное искусство, требующее близкого контакта с живым человеком.
Наибольшее эстетическое и воспитательное воздействие может оказать пространственное органическое соединение монументальных изобразительных и декоративных искусств и архитектуры. Продуманная система, воспринимаемая во времени и пространстве, последовательная и неожиданная смена впечатлений может быть наиболее действенной и играющей роль в проблеме получения художественного своеобразия создаваемой новой городской среды.
В комплексном пространственном подходе к решению этой задачи наиболее важным становится степень органичной взаимосвязанности искусств, зависимой от творческого совместного взаимодействия архитекторов и художников.
В