По своему образу дом напоминает скалу, выросшую в центре города, или вулкан, с которого стекает лава. Жители Барселоны называют его La Pedrera — Каменоломня.
Участок был приобретен супругами Мила в 1905 году. С точки зрения проектирования место для строительства оказалось непростым: здание, расположенное на Х-образном пересечении двух улиц по традиционной логике должно было выходить углом на перекресток. Гауди в самом начале работы занялся перепланировкой участка. «Убирая» угол перекрестка, он предложил сделать здание округлым в плане, объединив фасады, расположенные на разных улицах, общим ритмом волнообразных выступов.
Для котлована грунт вынули на глубину 4 метра, опоры под фундаменты установили, углубив их еще на 50 сантиметров. Точечные опоры фундамента нужны были для возведения на них каркаса будущего здания, который должен был принять на себя всю нагрузку. Для того времени решение использовать каркасную несущую систему было новаторским, но вполне объяснимым для архитектора, который стремился создать максимально свободную планировку дома и усилить художественную выразительность фасада. Благодаря тому что в здании отсутствуют несущие стены, у Гауди появилась возможность расположить внутренние перегородки в произвольном порядке. В планировке квартир нет прямых углов, их формы имеют большое сходство с волнообразным фасадом.
Декоративные скульптуры на крыше
Фрагмент интерьера
Конструкции дома тщательно рассчитывались. Этим занимался брат подрядчика Хайме Байо, преподававший сопротивление материалов в архитектурной школе. При расчетах в качестве аналогов были взяты легкие промышленные конструкции железнодорожных вокзалов, только железные опоры, которые обычно использовались при их строительстве, заменены на кирпичные столбы. Отдавая должное новаторству и одновременно иронизируя по этому поводу, датский художник Гиз ван Хансберген сравнивал органические формы архитектуры Антонио Гауди с «группой свободно плавающих пузырей, каждый из которых представлял собой комнату, случайным образом прилепленную к другим».
Рассуждая о принципах, положенных в основу пластики фасада, Гауди объяснял, что «элементы должны быть объединены с перерывами, так, чтобы каждой выпуклой детали противостояла вогнутая,.
а освещенной — затененная». Изгибы фасада напоминают морской берег с набегающими волнами, выветрившиеся известковые скалы, соты, построенные дикими пчелами, — каждый может подобрать свою ассоциацию. Балконы и окна похожи на пещерные провалы.
Самым интересным конструктивным элементом в доме Мила являются криволинейные в плане балки, служащие опорами для скульптурной формы фасада. Междуэтажные перекрытия поддерживаются колоннами и наружными стенами, в которых балконы являются конструктивными элементами, опирающимися на аркады и усиленными нервюрами.
Дом Мила
Внутренний двор
Балконы с декоративными решетками
В плане балки немного смещены относительно выше-и нижележащих этажей, поэтому их изготовление требовало большой точности. Для подъема тяжелых секций на верхние этажи пришлось использовать специальный кран, который применялся обычно на верфи. Все колонны полуподвала в плане имеют округлую форму, на верхних этажах опоры из кирпича чередуются со столбами, выложенными из камня.
Первоначально Гауди хотел придать волнообразные очертания всем перегородкам, но для того, чтобы они контрастировали с формой фасада, решил сделать их ломаными.
Экспериментируя с конструктивной основой дома, Гауди нашел оригинальный способ усилить его устойчивость. Он спроектировал внутренние дворы,