Творчество Виньолы в результате широкого распространения его трактата об архитектуре, который датируется большинством исследователей 1562—1563 гг., нередко представляется каноническим и консервативным. Изучая и сравнивая выдающиеся произведения архитектуры, Виньола стремился привести их к определенной ордерной системе. По его словам, он составил "маленькое руководство" для практического применения "для желающих научиться без особого труда понимать всю область искусства".
Рим. Вилла папы Юлия III. Ар хит. Дж. Виньола. 1507— 1573. Схема плана
Рим.
Вилла папы Юлия III. Фрагмент. Сущность архитектуры в ее пространственном решении.
.
.
Излагая некоторые принципы, заложенные в трактате "Правило пяти ордеров архитектуры", в обращении к читателям Виньола сообщает, что "даже скромно одаренный человек, но не совсем лишенный художественного вкуса, сможет, не особенно затрудняя себя чтением, с первого же взгляда все это усвоить и должным образом применить...".
Однако одаренность, талант самого Виньолы мощно отражается в его архитектурных произведениях, среди которых особое место занимает вилла папы Юлия III в Риме, где Виньола не только блестяще продемонстрировал свободу в применении ордерной системы, но и полный отход от каких-либо жестких канонов. Правила не мешают ему свободно решать и общую композицию, и детали. Его архитектура лишена какой-либо скованности и сухости, он проявляет любовь к живописным и декоративным приемам.
Увлекаясь сложным пространственным построением криволинейного плана, своеобразием архитектурных форм в пространственной композиции, он проявляет виртуозное отношение к деталям, покрывает стены замысловатым декором, опирая их на арки и тонкие колонны. Он контрастно переплетает большой и малый ордер, малые и большие арки.
И все же, видя все это в натуре, убеждаемся, что сама основа этого крупного архитектурного произведения настолько ясна, и главная пространственно-планировочная тема настолько господствует, что детали почти ускользают от внимания, отодвигаются на второй план, уступая место восприятию общего крупного волевого объемно-пространственного решения.
В результате остается цельное и ясное впечатление.
Замысел виллы папы Юлия III раскрывает основную сущность архитектуры, заключающуюся в ее пространственном решении, в самой системе зрительного восприятия человека при его перемещении из пространства в пространство, в композиционно-информативном богатстве каждого из них.
Архитектурно-пространственная направленность этого произведения, стоящего на грани перехода от классицизма к барокко, позволяет отнести его к самым выдающимся произведениям Виньолы. Не случайно Вазари в своих сдержанных отзывах о трактате Виньолы проявляет заметно ревнивое