Афины Акрополь. Аксонометрия. Схема. Реконструкция по Стивенсону.

.

Именно Акрополь служит тем многозначным материалом, который может иллюстрировать влияние общей идеи архитектурнопространственной композиции на формирование и выражение смысла и образа отдельных сооружений ансамбля. Принципиально положительным отражением творчества древних зодчих эпохи Перикла, перестраивавших ансамбль Акрополя, стала расчистка срединной части пространства на вершине Афинского холма, ликвидация более раннего архаичного храма Афины, занимавшего фронтальное положение на оси Пропилей. Освобождение этого пространства и постановка статуи Афины-Воительницы (Промахос) повлекло немало изменений на новом этапе формирования ансамбля. Новые объемные сооружения приняли на себя роль элементов, организующих пространство, заняв свое особое, неотъемлемое место в общей пространственной архитектурной композиции. Каждое сооружение, не только по своему назначению, а по положению в пространстве получило свою пластическую архитектурную форму; их масштабное, структурно-образное выражение, было приведено в общему смысловому композиционному знаменателю. Взаимное влияние объемной формы и пространства в органическом соединении с монументальным изобразительным искусством, привело к совершенному результату, многие загадки и особенности которого послужили богатым материалом для изучения.

Афины. Акрополь. Парфенон. Рисунок.

В то время как основной храм — Парфенон — был размещен южнее от среднего пространства и занял главенствующее положение в объемно-пространственной композиции, получив геометрически ясную монументальную образную форму периптера с плотным напряженным ритмом дорического ордера, остальные объемные элементы приобрели более усложненную композиционную группировку и иномасштабную пластическую трактовку. Наиболее однозначный образный смысл получили Пропилеи — сквозной проходной портик-павильон, поставленный на грани внешнего и внутреннего пространства. Они служат паузой, предвкушением на подходах к прекрасному, эмоциональной подготовкой зрителя к восприятию всего ансамбля.

Увеличение среднего, осевого, интерколумния дорического ордера, включение ордера ионического с широким шагом колонн — композиционные признаки, выявляющие назначение Пропилей, созданных для сквозного движения. Усложненные формы примыкающих архитектурных объемов, мелкий масштаб храмика Бескрылой Победы вносят необходимый композиционный контраст, повышая общую смысловую нагрузку и масштабную образность Пропилей.

Акрополь. Эрехтейон. Взаимодействие архитектуры и скульптуры вошло в сущность античного сооружения.

.

.

Архитектурные объемы Пропилей и храмов композиционно организуют пространственный ансамбль, их форма и кажущаяся свободная расстановка в пространстве, расстояния и непараллель-ность очертаний в плане строго определены в расчете на зрительное восприятие.

Казалось бы, что в сформированное основное открытое пространство должны быть обращены все входы, ведущие в храмы, как это, например, происходит на Соборной площади в Московском Кремле. Однако откровенно выраженная связь срединного пространства Акрополя с внутренними пространствами храмов отсутствует, оно само по себе несет функции огромного зала под открытым небом, масштабно отвечающим требованиям