Совершают ошибки и тогда, когда сносят старые дома, не понимая их ценности.

Если рассматривать ошибки архитектора как некий его промах, приводящий к определенным неудобствам для человека, плохо влияющий на самочувствие, ухудшающий настроение, вызывающий негативные эстетические ощущения или даже травмирующий его физически и психологически, то это явление подлежит осуждению, а ошибка, по возможности, исправлению. Такой архитектор вряд ли будет получать заказы на проектирование.

Есть различные способы, позволяющие избежать ошибок, в том числе проверка задуманной архитектурной композиции в аксонометрии, в перспективе или макетирование.

А теперь есть и компьютерная техника, позволяющая "видеть" проектируемый объект в любом ракурсе. Не имея этой техники, скульптор В.И.Мухина при помощи электролампы проецировала силуэт скульптуры на экран и искала пластические недостатки в различных поворотах. Главный архитектор Москвы проверяет появление каждого нового дома в центре города на гигантском макете. Издавна существует традиция выполнения фрагмента макета станции метро в натуральную величину, непосредственно на месте строительства. Для этого архитекторы изготавливают специальные макетные чертежи, соответствующее рабочим. Макет выполняется из фанеры по деревянному каркасу, окрашивается с имитацией предполагаемой натуральной отделки. Например, при зрительном восприятии макета фрагмента радиальной станции метро ’’Проспект Мира” в диагональной проекции карнизная часть пилона непомерно возрастала и "нависала". Авторам пришлось внести коррективы, до предела сократив закарнизные пространства. Корректировка макета способствовала доведению общего замысла до необходимой архитектурн.ой сдержанности, где выражение художественной образности подземной станции строилось на геометрически точно выверенной строгости и простоте при отсутствии декоративной орнаментации.

Однако речь может идти об "ошибках" в кавычках, которые следует рассматривать как подсознательные, а порою и вполне намеренные "искажения", отклонения от привычных "правильных" представлений, как алогичные композиционные приемы, порой неуловимые, или вполне откровенные, а может быть и несколько обескураживающие своей остротой и необычностью. Постмодернизм способен превращать сознательные нарочитые "ошибки" в эстетические достоинства архитектуры, подобно тому, как Пабло Пикассо, искажая форму рисунка, придавал ему новое звучание.

Даже такой строгий классик и требовательный зодчий, как И.В.Жолтовский, по рассказам очевидцев, так пояснял своим ученикам архитектурную композицию фасада: "Нужно все сделать правильно, а затем немножко напутать". Внести элемент загадочности мастерства. Это уже не ошибка, но она может быть совершена, если к этому не прислушаться.

Зодчие древнего мира пользовались целой системой утонченностей, выражавшихся в отклонении от геометрически правильного построения формы и линий. Гений зодчих Парфенона Иктина и Калликрата свидетельствует о том, что эти отклонения, курватуры или искривления горизонтальных линий, наклоны осей колонн и антаблемента, уменьшение угловых интерколумниев, наклоны вертикальных поверхностей венчающих частей храма и т.п. служили не только способами борьбы с неблагоприятными оптическими иллюзиями, но и были целью повышения общей художественной выразительности сооружений, становясь тончайшим инструментом в достижении пластической гармонии.

Подобного рода и более явные, откровенные, порою вполне осознанные искажения имеют не малое распространение во все эпохи развития архитектуры. Характер и степень этих искажений колеблется от архитектурных деталей до градостроительных приемов. Классика, ренессанс, барокко знали и использовали приемы утрируемой и обратной перспективы и многие другие способы искусственного оптического изменения