Справочник для архитекторов

ВКЛЮЧЕНИЕ СРЕДСТВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ В АРХИТЕКТУРНУЮ КОМПОЗИЦИЮ

ВКЛЮЧЕНИЕ СРЕДСТВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ В АРХИТЕКТУРНУЮ КОМПОЗИЦИЮ

Результат процесса проектирования памятников и других монументальных скульптурных и архитектурных произведений во многом зависит от степени раскрытия их взаимосвязанности с окружающей пространственной средой.
В 1938 г. в Ленинграде группа молодых архитекторов, выпускников Академии художеств представила пять вариантов на конкурс проектов въезда в СССР по железной дороге на советско-финской границе
. Три проекта из них были отмечены премиями. В каждом проекте авторами предлагался принципиально отличающийся от других пространственный подход к решению одной и той же задачи. Постановка архитектурных элементов композиции въезда в пространстве зависела прежде всего от эффекта их визуального восприятия пассажирами из окон поезда. В связи с этим ставился ряд высоких пилонов-символов поперек или вдоль полотна железной дороги, либо ставилась одна тонкая высокая вертикаль, увенчанная государственным гербом, на определенном расстоянии в приграничном природном ландшафте, либо, наконец, поезд въезжал в арку или под своды ажурной металлической конструкции с декоративно-изобразительной деталировкой. По-существу, этим почти исчерпывались все принципиальные возможности, и результат зависел от выбора пространственной кон цепции предлагаемого варианта и степени его эстетического выражения.
Ялта. Реконструкция центра города. Конкурсный проект 1946 г. Панорама с набережной. Эскиз
Ялта. Реконструкция центра города. Конкурсный проект 1946 г. Генеральный план
Ульяновск. Реконструкция центра города. Конкурсный проект 1965 г. Генеральный план.
.
.
.
В 1945 г. перед самым окончанием войны возникла идея реконструкции Чистых прудов в Москве с устройством целой системы фонтанов на темы детских сказок. Председатель Моссовета предполагал преподнести своеобразный подарок московским детям ко дню Победы. Проект был разработан и утвержден . Известный инженер-сантехник П.Спышнов спроектировал сложную систему водоснабжения фонтанов. Мощные насосы обеспечивали необходимый напор и обращение воды. По середине пруда должна была возвышаться бронзовая фигура Ивана-ца-ревича, поймавшего жар-птицу, из распущенного хвоста которой веером извергался целый каскад водных струй, вечером расцвеченных скрытым источником электрического света. По берегам намечалось разместить водометные устройства, изображавшие сказочных животных. Златорогие олени украшали лестничные сходы к водоему. Для выполнения центральной группы с Иваном-ца-ревичем были приглашены скульпторы В.Мухина и Н.Зеленская; анималист С.Ефимов работал над эскизами сказочных водометов.
Строительные работы начались и, вероятно, ансамбль фонтанов был бы осуществлен, если бы с окончанием войны в Моссовете не появился новый председатель, который резонно заявил, что детям в разоренной стране нужны не сказочные фонтаны, а детские сады и ясли.
Однако, кроме проектов восстановления в 1940-х годах объявлялось немало архитектурных и скульптурных конкурсов преимущественно на темы, посвященные героическим событиям и увековечиванию памяти героев Великой Отечественной войны. Проектировались малые и большие памятники — от скромных надгробных знаков погибшим, памятников-бюстов дважды Героям Советского Союза, до более значительных монументов на братских могилах и грандиозных памятников-пантеонов.
Ульяновск. Реконструкция центра города. Конкурсный проект 1965 г. Эскиз.
.
.
Вторая мировая война, ставшая величайшей народной трагедией, не могла не получить отражения в искусстве — музыке, поэзии, живописи, скульптуре, архитектуре. В конкурсах принимали участие архитекторы и скульпторы, вернувшиеся с фронта, пережившие ужасы войны, потерявшие друзей, родных, близких. Человеческой печалью и трагизмом веяло от первых послевоенных

Продолжение здесь